一斛珠绣床斜凭娇无那-《左手李煜,右手纳兰:李煜和纳兰容若词情岁月写真》

一斛珠绣床斜凭娇无那(第3页)

宋代女词人。

生于书香门第,在家庭熏陶下小小年纪便文采出众。

对诗词散文书画音乐无不通晓,以词的成就最高。

李清照的这首词同样从女人的角度,描述了她和丈夫赵明诚充满浪漫温情的夫妻生活片段。

词中开始就描述了夏季的傍晚,一阵风雨把炎热一扫而过。

这样一个清凉惬意的晚上,一对新婚燕尔的夫妻必定应该发生一些缠绵的故事。

李清照在当时的社会里无疑算是大胆的女性,这阕词与李煜有着同样勾魂蚀骨的描述。

如果说“理罢笙簧”

还只是女性求爱的暗示,紧接着“却对菱花淡淡妆”

,薄施粉黛,朱唇轻点,转过头来再向丈夫妩媚一笑,那意思再明显不过了。

沐浴以后,化好妆,再穿上薄如蝉翼的朦胧纱衣,“绛绡缕薄冰肌莹,雪腻酥香”

,在绛粉色的轻纱之下,雪白的肌肤若隐若现,一阵一阵的幽香由内而外地散发出来……

真不是一般的诱惑啊!

如果檀郎还不懂,那么就脉脉含情、温言软语地对檀郎娇滴滴的说道:“郎君,今晚凉爽,你摸摸这床席清凉,很适合安寝……

酥香美人殷勤的相邀,怎叫那檀郎不心驰神往?

这两阕词都出现的“檀郎”

是指古代一位名叫潘安的美男子,有一句成语叫“颜如宋玉,貌似潘安”

,宋玉和潘安都是古代的美男子。

后来诗词当中往往用“檀郎”

来泛指美男子,女子也常常用“檀郎”

来作为对爱人的昵称。

虽然李煜、李清照都有着同样无可比拟的卓然才华,类似的风格笔触,但不同的人生经历与生活环境使二人的词同中有异,各有所长,两者在艺术手法上也各有千秋。

正如前人评价李、杜优劣时所说:“太白有一二妙处,子美不能道;子美有一二妙处,太白不能作。”

二者的词堪称中国词坛的双子星座,被后人并称为“二李”

清人沈谦在《填词杂说》中说道:“男中李后主,女中李易安,极是当行本色。”

所谓“当行”

者,乃指婉约词派的本色是婉约含蓄、清新自然。

李煜词一扫花间词的“镂玉雕琼”

、“裁花剪叶”

,风格隐晦,语言华丽浮艳之气,以清新爽直的抒情风格在词坛上自成一家。

后世词至宋代,婉约词发展到了巅峰,李清照提出“词别是一家”

,她也被后人尊称为“婉约正宗”

,其词体又获得“易安体”

之称号。

可见李煜与李清照是婉约词发展中的两个里程碑。

两阕词同样的生动、同样的香艳、同样是描述闺房情趣,然而李煜写来无妨,而李清照写来则被贬为粗俗荒淫之语——“作长短句,能曲折尽人意,轻巧尖新,闾巷荒淫之语,肆意落笔。

自古缙绅之家妇女,未见如此无顾忌也。”


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