此当是上元二年作。
吴论：江上值水势如海，公见此奇景，偶无奇句，故不能长吟，聊为短述耳。
题意在下三字，故通篇皆作自谦之词。
诗云“春来花鸟”
，又言“新添水槛”
，盖草堂成后，又逢春水也。
为人性僻耽佳句，语不惊人死不休①。
老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁②。
新添水槛供垂钓③，故著浮槎替入舟④。
焉得思如陶谢手⑤，令渠述作与同游⑥。
（此一时拙于诗思而作也。
少年刻意求工，老则诗境渐熟，但随意付与，不须对花鸟而苦吟愁恩矣。
槛外浮槎，代作钓舟，此水势之盛也。
才非陶谢，无此述作，聊为短述而已。
《杜臆》：玩末二句，公盖以陶谢诗为惊人语也，此惟深于诗者知之。
）①虽死不休，甚言求工。
②“赵注”
将愁字属花鸟说，盖诗人形容刻露，花鸟亦应愁怕，犹崔日用诗“朝来花鸟若有情”
也。
“钱笺”
春来花明鸟语，酌景成诗，莫须苦索，愁句不工也。
若指花鸟莫须愁，岂知花鸟得佳咏，则光彩生色，正须深喜，何反深愁耶？③《说文》：“槛，栊也。”
轩窗之下，为檽曰栏，以板曰槛。
④槎，木桴也。
杨师道诗：“卧柳碍浮槎。”
浑，皆也。
漫，徒也。
替，代也。
⑤陶谢，谓渊明、惠连。
⑥《抱朴子》：徒疲劳于述作。
《吕氏童蒙训》曰：陆士衡《文赋》：“立片言以居要，乃一篇之警策。”
此要论也、文章无警策，则不足以传世，盖不能竦动世人。
如杜子美及唐人诸诗，无不如此。
但晋宋间人，专致力于此，故失于绮靡而无高古气味。
杜诗云：“语不惊人死不休。”
所谓惊人语，即警策也。
朱瀚曰：少陵对锦江水而袖手，青莲对黄鹤楼而阁笔，其警悟后学不浅。
然玩颔联，亦有渐老渐熟之意。
故字用借对法。
今按：作诗机神偶有敏钝，忽然机到，则曰“诗应有神助”
；忽然机涩，则曰“老去诗篇浑漫与。”
若云公自五十后，年衰才尽，何以又曰“晚节渐于诗律细”
乎？今考夔诗，如《秋兴》八首、《诸将》五首、《咏怀古迹》诸作，皆极精彩，未可谓皆率意漫与也。
黄鹤本及赵次公注皆作“漫与。”
《韵府群玉》引此诗，亦作“漫与。”
王介甫诗：“粉墨空多真漫与。”
苏子瞻诗：“袖手焚笔砚，清篇真漫与。”
皆可相证。
诸家因前题《漫兴》九首，遂并此亦作“漫兴。”
按上联有句字，次联又用兴字，不宜叠见去声。
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