最近,本多应一位研究谣曲的同事的邀请,到天王寺堂芝町的大阪能乐殿,观看了野口兼资主演的《松风》。
这场戏相隔很久才从东京来这里演出,兼资演主角,田村弥三郎演配角。
能乐殿位于连接大阪城和天王寺的上町丘陵的东侧斜坡之上。
大正时期,这一带是别墅区,高墙广宅,庭院深深。
其间,那座住友家建设的能乐殿,敞开着大门。
观众都是富商巨贾,本多认识的人也很多。
同事早已关照过本多,发音困难的野口名流,声音就像扼住脖子的鹅,千万不能笑。
他还预言,对能乐一无所知的本多,一旦开演,立即就会受到感动。
听到这番话,本多不会像小孩子一样表示反感,他不再是那样的年龄了。
自打初夏会见饭沼勋时起,本多理性的基础虽然开始崩溃,但日日思考的习惯却没有变。
他依然相信,自己不会受到任何感动,就像不会染上梅毒一样。
配角僧人和狂言角儿之间的问答结束不久,主角和配角要从通道上出场,这时演奏极为庄重的《真之一声》锣鼓乐。
本来,这种音乐仅限于最初上场的主配角表演时使用,但惟独《松风》可以使用,这是个例外。
同事为他作了说明。
也许这首音乐幽玄至极,才一贯为人所重视吧。
松风和村雨穿白水衣,内里不时闪现着内裙上的点点猩红,面对面立于通道之上,犹如浸润海岸沙滩的细雨,幽然地吟唱:
“车载汐潮声辘辘,浮世轮回尽空无。”
这句唱词一旦出口时,能乐堂略显强烈的灯光,将舞台光洁的桧木地板映照得油光闪亮。
本多被舞台上缭乱的舞影吸引住了。
在配角浅显明亮的音色陪衬下,野口兼资幽深、苍凉而时有哽咽的嗓音,缠绵宛转于其中,他的最后“尽空无”
一句,听起来已经十分明朗了。
本来,耳朵正在毫无妨碍地倾听着,一句歌词震动着鼓膜:
“车载汐潮声辘辘,浮世轮回尽空无。”
清瘦、雅丽、身姿婀娜的诗句,完整地浮现于脑际。
此时,本多不由地一阵战栗。
唱词马上进入第二句:
“波涛连天须磨浦,寒月清雅湿衣袖。”
连唱刚一结束,主角松风又接着唱了句散板:
“多情秋风频频吹,海水茫茫人何处?”
野口兼资的音调,丝毫不会令人觉得只在表面上装扮成年轻貌美的女子的色香,这是一种摩擦锈迹斑斑的红色铁块发出的声音。
这种唱腔,虽然嗓音时断时续,将优雅的辞章弄得支离破碎,但听起来,仿佛漂流着难以形容的幽婉的暗雾,犹如在荒寂的大殿的一隅,看到螺钿家具映着月色的心情。
透过一种生理性的荒废的珠帘,反而更能清晰地窥探到优雅剥落的断片。
紧接着,对于这种“难声”
并非不在意,而是只有透过难声,才能感受到松风那种含着潮腥味儿的忧伤和冥界黯淡的恋爱的迷雾。
不知不觉间,本多对于眼前移动的事象,很难分清是现实还是虚幻了。
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