词的发展的方向-《犹忆前尘立少时:俞平伯点评唐宋词》

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要谈词的发展,首先当明词体的特点、优点,再看看是否已经发挥得足够了。

当然,以诗的传统而论,齐言体如四、五、七言尽有它的优点;从解放的角度来看“诗”

,词之后有曲,曲也有更多的优点。

在这里只就词言词。

就个人想到的说,以下列举五条,恐怕还不完全。

1.是各式各样的、多变化的。

假如把五、七言比做方或圆,那么词便是多角形;假如把五、七言比做直线,词便是曲线。

它的格式:据万树《词律》,为调六百六十,为体一千一百八十余;清康熙《钦定词谱》,调八百二十六,体二千三百零六。

如说它有二千个格式,距事实大致不远。

这或者是后来发展的结果,词的初起,未必有那么多。

也不会太少,如《宋史.乐志》称“其急慢诸曲几千数”

不过《乐志》所称,自指曲谱说,未必都有文辞罢了。

2.是有弹性的。

据上列数目字,“体”

之于“调”

,约为三比一。

词谱上每列着许多的“又一体”

,使人目眩。

三比一者,平均之数;以个别论,也有更多的,如柳永《乐章集》所录《倾杯》一调即有七体之多。

这些“又一体”

,按其实际,或由字数的多少,或缘句逗的参差,也有用衬字的关系。

词中衬字,情形本与后来之曲相同。

早年如敦煌发见的“曲子词”

就要多些,后来也未尝没有。

以本书所录,如沧海之一粟,也可以看到。

不过一般不注衬字,因词谱上照例不分正衬。

如分正衬,自然不会有那么多的“又一体”

了。

是否变化少了呢?不然,那应当更多。

这看金、元以来的曲子就可以明白。

换句话说,词的弹性很大,实在可以超过谱上所载二千多个格式的,只是早年的作者们已比较拘谨,后来因词调失传,后辈作者就更加拘谨了。

好像填词与作曲应当各自一工。

其实按词曲为乐府的本质来说,并看不出有这么划然区分的必要。

词也尽可以奔放驰骤的呵。

3.是有韵律的。

这两千多格式,虽表面上令人头晕眼花,却不是毫无理由的。

它大多数从配合音乐旋律来的。

后人有些“自度腔”

,或者不解音乐,出于杜撰,却是极少数。


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